迈腾小说

第669章 化身喷子（第1页）

张然对中国电影评论界不满很多年了，他一直认为这帮人的榆木思维是中国电影的祸害，只是一直没有找到合适的机会以及对象开喷，现在朱大柯这个让张然极为鄙视的所谓评论家跳出来，他总算是有了个靶子。

坐在电脑前，张然思考了两秒钟，就噼噼啪啪的敲击起键盘来，将自己内心的不满化为了一个个字符，然后以长微博的形式，发在了自己的微博上。

等张然噼噼啪啪敲完，张婧初直接把笔记本抢了过来，只见微博上写着：“我一直听说中国文化圈有个碰瓷专业户，上世纪八十年代碰瓷谢晋一炮而红，从此他发现胡说八道不仅可以掩盖肚子里没有墨水这一事实，还可以提高知名度名利双收，于是以碰瓷为己任，碰到现在竟然碰成了文化学者。

没想到今天碰瓷竟然碰到我身上来了，可惜我不是谢晋、也不是张一谋，可不会任别人侮辱不吭声的习惯，对于朱某这样的碰瓷者我是没有好脸色的。其实我之所以如此厌恶朱某，不是因为他碰瓷，而在于这个跳梁小丑把中国电影坑惨了！

建国前中国电影的中心在魔都，而魔都电影人主要受好莱坞电影影响，建国后这些电影人成为各家电影制片厂的主力军，上影厂也一直延续着好莱坞经典叙事风格，到了80年代上影厂开始重新向好莱坞学习，进行了很多有益的探索，比如拍摄科幻片；与此同时，在西影厂，张一谋他们这些毕业于北电的，但不可以用“傻逼”、“神经病”这样粗暴又粗鄙的字眼骂人；这不是文艺批评，这些语言已经涉嫌人格侮辱和人身攻击。网络虽然是自由世界，但任何人都没有借此来骂人的特权，也没有骂了人不负责任的豁免权。骂人者至少要接受道德法则的自审与公审，我希望这样一个事件，能为如何为网络立法和建设网络道德提供一个反面的例证。”

张然迅速对朱大柯进行了回应：“骂人？要骂的是人才叫骂人吧？我就明说了，我早就想开骂了，谢谢你给我这个机会！

像朱大柯这样的所谓评论家中国有很多，这些人有一个共同的特点就是不懂电影。尽管很多人号称在电影里研究多年，但实际上只能在狭小范围内以陈旧甚至谬误的理论制造学术垃圾，或许能背出几段巴赞或爱森斯坦的原话，说两句很多人搞不清冷僻知识，就跟孔乙己知道回字的四种写法似的。比如某位很有名的教授，大谈黑色电影，最后来来句我看过一部经典的黑色电影《洛奇》。我勒个去，《洛奇》什么时候变成黑色电影了？

其实只要翻翻国内电影期刊，每部热门影片出来，肯定都会出现一堆评论文章，但这些文章基本上都一个模式，把电影内容复述一遍，引用两句巴赞的话，或者抓住某种理论往影片上一套，要不然就是扯思想。这些做法，表面上看起来好像很高大上，实际上是为了掩盖自己在电影技术和视听语言上的无知！我看个过朱大柯两篇影评，评价就是狗屁不如，没有任何学术价值。像朱大柯这样的人，如果是一两个倒也无所谓，但在中国却是一群，是中国评论界的主流！

在美国商业片和艺术片的评价标准是不同的，比如《蜘蛛侠2》在烂番茄和tc上的评分比很多人心中的神作《肖申克的救赎》都高，难道《蜘蛛侠》比《肖申克》的艺术价值高？当然不是。之所以会这样，就是评价标准不同。但我们国内专家们不管评价任何电影，他们都拿艺术片的标准进行评价，在他们的榆木脑袋里只有表现人生哲理、揭示社会问题的电影才是好电影。

这种观念不光统治着评论界，还统治着教育界，因为很多所谓的评论家本身就是大学老师。当他们站在讲台上课的时候，给学生灌输的就是这种观念，娱乐片是垃圾，好莱坞是垃圾场，教学生的全是欧洲大师那套，整天讲思想性、讲审美价值、讲美学意义，就是不讲真正的技术。

咱们国内影视专业少吗？学电影的少吗？为什么年轻导演出不来？原因就在这里，这些年轻导演学的东西都是去情节、反叙事的，很多学生毕业了连视听语言基本功都不具备。现在需要的是能够讲好故事的导演，他们根本就不擅长这个，怎么可能出得来？

中国电影最的大问题不是总局，不是审查，不是资金，也不是其他的，而是出在把持着电影评论和教育的这帮人身上，这帮祸害不滚蛋，中国电影就没有希望！”

张然这个微博发出来后，半个评论界的人都被他的话给激怒了！

我们是中国电影的祸害？

我们能把谢晋打垮，能把张一谋批臭，我们同样可以灭你张然！

于是，这些专家教授开始攻击张然，攻击张然的电影，什么缺乏思想深度啊！什么文化买办啊！什么流氓美学啊！全出来了！